Auch bekannt als "Joint Effort", hier die übersetzte Geschichte warum das "Lost Album" von Humble Pie seinerzeit nicht erscheinen durfte.
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Roh und abrasiv, rockig, soulig und funky wie die Hölle, Humble Pie's lang verlorenes neuntes Studioalbum erblickt endlich das Licht der Welt. Und es erweist sich als sehr wertvoll für die 44-jährige Wartezeit.
1975, als der berüchtigte unbeständige Steve Marriott Humble Pie verlies, um sich für die freie Stelle bei den The Rolling Stones zu bewerben,nach dem Ausstieg von Mick Taylor, sah die Zukunft düster aus für die Supergruppe, die fünf Jahre zuvor von Mitgliedern von The Small Faces, The Herd und Spooky Tooth gegründet wurde.
Laut Keith Richards, Marriott's Bewerbung für die größte Rock'n'Roll-Band der Welt, verlief gut, zu gut, so Humble Pie-Drummer Jerry Shirley. "Steve in Bestform - er war der einzige Mensch auf der Welt, der Mick Jagger einen ernsthaften Gegenwert für sein Geld geben konnte. Er konnte singen, er konnte eine Band leiten, er konnte großartige Gitarre spielen. Und Mick konnte das nicht", verrät Shirley in den ausgezeichneten Linernotes zum Album.
Marriott kehrte widerwillig für eine US-Tournee in die Herde zurück und stimmte zu, das achte Studioalbum von Pie, Street Rats, zu machen, produziert von Andrew Loog Oldham, dem Impresario und ehemaligen Rolling Stones-Manager, der die Band entdeckt hatte und ihre ersten beiden Alben auf seinem Immediate Label veröffentlicht hatte - sowie Ogden Nutgone Flake von The Small Faces. Oldham bestand darauf, in den Olympic Studios von LA aufzunehmen, während Marriott in seinem eigenen Heimstudio Clear Sounds arbeiten wollte. Es wurde ein Kompromiss gefunden, bei dem die Band jeden Tag bei Olympic aufnehmen würde, während Marriott, seine Energie, die von einer Kokainabhängigkeit angetrieben wurde, nach Abschluss der Sessions für diesen Tag mehr Spuren zu Hause legte. Er arbeitete hauptsächlich mit dem Bassisten Greg Ridley - daher der Titel Joint Effort - und einige der Songs (Cover von The Beatles' Rain und Betty Wrights Let Me Be Your Lovemaker) schafften es auf das offizielle Album Street Rats.
Der Rest wurde jedoch von der Plattenfirma nach schlechten Kritiken für Street Rats zurückgestellt und blieb dort für die nächsten 44 Jahre. Bis jetzt.
Laut Shirley löste sich die Band effektiv auf, während die Songs aufgenommen wurden, aber diese Spannung wirkt sich auf einige turbulente Auftritte aus, insbesondere von Marriott selbst. Es ist ein lockeres, schlampiges Album, das sich durch eine rohe Dringlichkeit und einen anarchischen Geist auszeichnet, und dafür ist es umso besser. Es ist der Klang von Menschen, die ihre Energie in das stecken, was sie lieben, und nicht der Klang einer Band, die versucht, eine vertragliche Verpflichtung für eine Plattenfirma einzuhalten.
Die Eröffnungs- und Schlussversionen von James Brown's Think erreichen fast das Unmögliche, wenn sie ein Zigarettenpapier davon abhalten, noch witziger zu sein als der Pate selbst, das Riff so straff wie eine Hängebrücke und die Hörner, die hinter Marriotts Sandpapierraspel einer Stimme quietschen. Andere Songs hier, nicht zuletzt die schmutzige Rockerin Charlene ("Lemme tell ya.... when I was rich I was a sonofabitch", knurrt Marriott) und der zarte Blues Midnight Of My Life, klingen so, als ob Marriott sich sogar amüsieren könnte und sich am Ende eines langen Tages entspannen würde. Es ist zwar leicht zu verstehen, warum ihr US-Label das Album damals nicht als kommerziell tragfähig ansah - vor allem nach fast universell herabsetzenden Kritiken von Street Rats -, aber heute scheint es ein wenig wie ein Klassiker zu sein. Es ist sicherlich viel besser als Street Rats und für eine Band, die nur scheinbar ihren Geist auf Live-Aufnahmen einfangen konnte, gehört sie zu jedem ihrer Studioalben.
Tatsächlich ist es Marriotts Stimme, die sich auf dem Album am meisten hervorhebt. Durch Alkohol und Drogen verwüstet, mag es gewesen sein, aber sein kiesiges Gebrüll hat noch nie so fein geklungen, sei es bei RnB-Stompern wie Let Me Be Your Lovemaker oder bei langsam brennenden Soul und Blues wie This Ol' World und Midnight Of My Life. Der Gedanke kommt während der Eröffnungsgitarrenakkorde von Rain auf, die seltsam ähnlich wie Cindy Incidentally von The Faces klingen, dass das Einzige, was Marriott davon abhielt, zum Superstar zu werden, wahrscheinlich seine widerspenstige Persönlichkeit war; sicherlich gibt es in Bezug auf kiesbedingte Soulsänger wenig anderes, um sie zu unterscheiden.
Einige der Tracks klingen hier aus Schrotten zusammengesetzt: Die bluesige Klaviersonate Good Thing kommt in weniger als zwei Minuten an und klingt unvollständig, während A Minute Of Your Time auch wie ein unvollendetes Demo mit unvollständiger Produktion klingt. Marriott's eigene Charlene hätte eine Small Faces Melodie sein können und ist leicht genug, um es zu einer offiziellen Humble Pie Veröffentlichung geschafft zu haben. Mit Marriott und Ridleys Homestudio-Demos, die von den Schlagzeugern Shirley und Dave Clem Clem Clempson - der zweiten Phase des Line-Ups nach Peter Frampton - ausgearbeitet wurden, und der Ergänzung durch Hörner und Keyboards ist es eine passende Ergänzung zum Erbe einer unterschätzten Band aus der Vergangenheit.
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